Недавно зашел в магазин спросил есть ли что-нибудь послушать новое из зарубежного рока, мне дали кучу всякой мути, но в стопке дисков я увидел до боли знакомый шрифт. Да, это та самая европа. Да, они выпустили новый альбом.Но для тех кто думает что они по прежнему с длинными пышными волосами прыгают по сцене и играют легкий стадионный рок я скажу — вы заблуждаетесь! Несмотря на то что музыканты и солист те же, музыка у них приобрела жесткий современный оттенок. Скажу, что альбом настолько хорош, что я даже впервые засомневался что мне нравится больше, современые работы scorpions или этих парней.
Привожу текст рецензии на Last Look At Eden (2009):

Адам и Ева, бегая голышом по библейскому саду и выискивая в зарослях фрукты, чтобы наконец согрешить, даже не могли мечтать о таких яблоках. Но прошло два миллениума с момента сотворения мира, рогатая ящерица всё чаще машет небритостью с инфернальных обложек, а Европа, кажется, делает полный круг. Ожидаемо, почти по написанному, щетинясь иголками и будто намекая: это и ежу было понятно. Вокальных дел мастер Джоуи Темпест, творец 18-кратно первого сингла «Final Countdown», выкладывает свои карты в самом начале любого журналистского допроса, открещиваясь от экспериментов со звучанием, которые сопровождали шведов в их постреформенные годы. Дебют в глэм-металлическом ключе «Start From The Dark» (2004), давший с наскока больше 600 тысяч проданных копий, и компромиссно-прилизанный «Secret Society» (2006) якшались с модерновым саундом и били по щекам тех, кто желал ретроспективы 80-х под крылом современности. Третий блин «Last Look At Eden», разумеется, вытекает из развития двух предыдущих, не маскируясь под классические работы, но на этот раз, по словам Темпеста, «идёт от души и сердца». Значит ли это, что прошлые таковыми не являлись? Вопрос риторический.

Если ещё два года назад «европейцы» равнялись на модерн-хард-роковые и глэмовые коллективы, местами напоминая тех же Gotthard, то более классический вариант новинки ожидался с нетерпением, учитывая все предшествующие ремарки. Впрочем, почитатели «The Final Countdown» (1986) или «Out Of This World» (1988) не должны испытывать никаких иллюзий. Это в очередной раз не те самые Europe, которые наделали столько шума по молодости, а скорее приступ ностальгии по стадионному року начала 80-х в обработке мастеровитых звукорезов нового времени. На некоторых темах крайне трудно отделаться от впечатления, что так могли бы сейчас звучать Whitesnake, если бы Дэвид Ковердейл не постарел до безумия и не ограничился бы странной отпиской «Good To Be Bad» (2008), откуда улетела вся жизнь, энергетика, экспрессия. У золотого состава скандинавов творческие дела, кажется, наоборот налаживаются. «Last Look At Eden» выглядит как сочная, целостная работа, где практически каждая вещь имеет собственное лицо, несмотря на явные ассоциации с классиками стиля по обе стороны Атлантики.

Пафосное вступление мгновенно переходит в цеппелинообразный хит с симфонической подоплёкой. Отличные подкладки, красивая поступь, выверенная работа Джона Норума и уверенный вокал Темпеста, где он не старается лезть вон из кожи, подчёркивается глэм-металлическим припевом. Кстати, частички фанка с примесью творчества Гленна Хьюза также будут встречаться время от времени. На мощнейшей «Gonna Get Ready» Джоуи начинает бежать вслед за Ковердейлом, сохраняя одновременно свои нотки. «New Love In Town» – явная работа по мотивам балладного материала Whitesnake в русле «Is This Love» и других легенд дискографии британцев. В серединке проскакивает хард-н-хэви боевик «Beast», который вконец убеждает, что Европа всё ещё с нами, «No Stone Unturned» продолжает линию заглавной темы, разливаясь в обильной симфонике, а «U Devil U» напоминает штатовских глэм-рокеров Guns'N'Roses. Наконец, приятная блюзовая вещь «In My Time» подводит краткий итог. И ремарка Темпеста о душе и сердце кажется самым точным лейтмотивом альбома, который вышел не таким, каким его ждали. Слишком античным, складным, эффектным, лишённым неразрешимых противоречий. Ради этого им и стоит жить заново.

Источник